Susan Sontag 形容看電影彷如「被綁架」，整個過程浸淫在實體影像之間，才需要置身在大大的影院之間與陌生人共賞。放映結束以後，我們由幽暗的放映院走到現實的都市。走出戲院的過程，腦袋一半在回憶著剛才電影的畫面，另一半飛快想著電影引導我們在社會裡去想的事。電影是一面鏡子，多麼怪異、離奇的異托邦也會反映觀眾身處的世界，多麼巨大、恐怖的怪獸也會讓我們想起了自己。Gareth Edwards 首兩部電影《異獸圍城》（Monsters, 2010）和《哥斯拉》（Godzilla, 2014）裡的怪獸，嘗試突破固有怪獸電影的傳統，將社會問題投映在電影之上。 Gareth Edwards 這個名字聽下

千禧年代的數位革命，沒有人會忘記 Steve Jobs 和他創辦的蘋果公司，iPod, iPhone, iPad 三項發明徹底了改變我們生活的習慣和模式。不過在此之前，由一部計算器、到一部電腦、圖像介面的發明至互聯網的興起，每一階段的突破才造就今天讓我打稿的這部電腦、這個軟件、上載至給各讀者看的這個網站、這個社交媒體。AMC 劇集 Halt and Catch Fire 也是抓緊這條回到過去的鋼纜，重新代入昔日的角色和思維，反思舊日社會如何適應科技帶來的改變。 乍看劇名，初誤以為是關於火警，稍作搜集便知道劇集 Halt and Catch Fire 取名於初代電腦的其中一句指令，意思是停止處理

時代，要創造出來。我們身處的電影時代，仗賴六十年代末牽起的「美國新浪潮」所影響，今時今日為人所知的導演 Stephen Spielberg, Martin Scorsese, George Lucas 等人就於當時初試啼聲，以嶄新的技術和電影技巧復興荷里活。同時，當年不少叫好叫座的都是沒有起用大明星的電影，觀眾自然回歸基本，不讓演員專美於前，重新放眼於電影本身劇情的內容與表達之上。直至今天，不少奉為經典的荷里活電影仍然存活，但不禁讓人反思的是，我們還在欣賞二三十年前創作的電影系列，是荷里活創意渴盡的悲哀嗎？ 接近年尾，不少來年大作均先行預告，這個月先後有新一集 Star Wars, Juras

這個城市的邊陲，明天將重新被記起。納入大型公共運輸網絡的路線圖，彷彿重新包括在市區範圍之內。數天前，跟拍攝西區變遷特輯的記者重走一遍西營盤，問及是否支持興建西港島線，內心爭扎良久，通車帶來的便利固然是好，但所謂發展帶來的經濟利益卻非該區居民全盤享受。 本來是歷史悠久的社區，鋪租樓價，早於宣佈工程拍板的一刻上升。一年前，近地鐵站出口的街道經歷鉅變，《胭脂扣》再度重演，女鬼重返陽間而迷路找不到情郎，SOHO 西移至高街，貴價餐廳、咖啡店旋風式取締原有的車房、小餐店和士多。一街之隔的第二街，懿山單幢住宅年初入伙，卻住進一個死城，鄰座店鋪已經清空拉閘，等待收購重建，街上冷清得要緊。到這個星期，我和記者

每集 The Newsroom 都好像上了一課 Journalism，上一課大轟公民記者，新一季中的電視台新東主有意年輕化觀眾和革新，引入全民報料 App，新聞報導加入社交媒體的元素，惹來新聞編輯室內一班擁護現有行業新聞精英的強烈不滿。這集 The Newsroom 在美國成為熱話，一來現實社會中竟然同期出現主流媒體誤報校園性侵犯一事，二來劇中處理性侵犯受害者的時候也惹來話柄，明星製作人 Aaron Sorkin 更被指摘獨裁，不顧團隊中女編劇的意見。劇集一直在玩火，Sorkin 精心營造精警的對話，針貶時弊，卻想不到劇集自身成為批判的對象。 先談談社會中性侵犯受害者與嫌疑犯的大眾定型，與其他

The Good Samaritan Feature 的中文譯本，載於 Medium #### 方便有心人歸還失機的一個想法 智能電話已經成為我們日常生活的必需品。它們是生活的左右手，是相機、GPS 導航、鬧鐘、錢包、個人助理、健身教練和消磨時間的最佳方法。假若有一天不見了電話的話，擔憂困惑便頃刻來襲，不知所措。「我該如何檢查電郵呢？」「會下雨嗎？」「這景緻拍下來上載至 Instagram 一定很多讚」「尷尬的時候，我還可以看哪兒呢？」簡單來說，沒有智能電話，我們皆一無所有。 「現時蘋果設下的機制，難以讓有心人歸還失機」 蘋果 Find My iPhone 的服務，的確成功讓機主找回失機的位置