當你要延續電影史上其中一套最具影響力的三部曲，怎樣才可以傳承下去而不搞砸？距上部星球大戰逾十年，迪士尼從佐治．魯卡斯手中收購星戰系列版權，擁有 Pixar 和 Marvel 後再掌控一大電影版圖。承筆者前年評論所言，二零一五年重製、續作不斷，幾乎壟斷半個荷里活。今年這三套電影不約而同地向系列首部作品致敬，包括《侏羅紀世界》（_Jurassic World_）、《未來戰士：創世智能》 （_Terminator Genisys_）及《星球大戰：原力覺醒》（_Star Wars: The Force Awakens_）。但以《原力覺醒》創新地將新舊交接，揭開系列電影新時代的序章。《侏羅紀世界》兩兄弟

揭示社會現實的使命感，大概每位盡忠職守的記者都會有的素質。Spotlight 《焦點追擊》事隔 13 年 ，以改篇電影的形式重溫 2002 年波士頓神父性侵兒童一案的報導，不是翻炒歷史事件賺取票房收入，而是向偵查報導 (Investigative Journalism) 致以崇高的敬意 ，更是提醒世人偵查報導的最大敵人—「體制」仍存 。導演 Tom McCarthy 於荷里活的幕前幕後擔當過不同的工作（Pixar 動畫 Up 衝天救兵的其中一位編劇），受訪問時坦言這電影是向近年日漸息微的偵查報道的一封情書。當今天一些記者被詬只對著電腦螢幕找材料，左抄右抄搬字過紙成為新報導，相反地，《焦點追擊》

民主選舉，選票投給不是候選人，而是候選人的面具。每人也戴著一副面具，只不過選舉中耗資請來的專家，度身為候選人訂造最受選民歡迎的一副面具，這些選舉戰術、公關的專家，於這套電影的中文譯名得以其名 —「選戰偽術師」。沒有騙入場的觀眾，戲名 Our Brand is Crisis 開宗名義地說我們的品牌是推銷「危機」的概念，跟筆者一樣看錯 Our Brand is "in Crisis"  的朋友大概以為「這是品牌的危機」。電影定位成一套政治喜劇 (Political Comedy)，不過政治角力的篇幅不多，幽默場景也只不過為胡鬧，可謂浪費了一線荷里活主角 Sandra Bullock 的才華。 美國

Dan Brown 的小說《數位城堡》寫於一九九八年，乘科技網絡的熱潮揭示人類對數位安全的恐懼，恐懼不存於美國國安部(NSA) 的數據庫之中，而是每個人的心理。數位城堡本是不能被破解的程式語言，每人用作保護自己的數據，到頭來當局驚覺那只是電腦病毒。時至今日，數位城堡依然存在，由個人數據安全，變成社交生活締造的安全感。其實城市人的社交網絡早已築起一道道的高牆，各人自我陶醉、圍爐取暖，那樣何不是另類的病毒，慢慢抹殺我們的溝通，到底我們從哪走到來這地步呢？ 從現實走到虛擬，有些元素還是不變存在，要突顯個人和對立。現實生活我們以服飾、髮形、裝扮、配件等等來幟立個人的形象，建構個人的身分，到網絡世代，我

三十八年前，佐治魯卡斯 George Lucas 跟史提芬史匹堡 Steven Spielberg 打賭誰的電影票房會較高，兩人卻各自看好對方的電影，他們便約定將收入最高的電影 2.5% 收益分給對方。雖然魯卡斯看好的《第三類接觸》達 3 億美元票房，他仍然輸了這場賭注，那套累積收益分了四千萬美元予史匹堡的電影是這樣開始的： 很久以前，在一個遙遠的銀河系中…. A long time ago in a galaxy far, far away…. 《星球大戰》是一個電影業的傳奇，意想天開的故事設定、使用的特技效果、宏偉的太空視野是前所未有的。上述一句，有論者未必會認同最後四字的描述。《星球大戰

新一集的《侏羅紀世界》（_Jurassic World_，2015）再次掀起恐龍熱潮，雖然與上集相隔 14 年，但開畫票房比《復仇者聯盟 2（_Avengers 2: Age of Ultron_，2015）還要好，實在是意料之外。不久前我曾寫荷里活續作熱潮的兩個趨勢，一是像 Marvel 般的聯合宇宙觀，整個系列的劇情、演員、背景互相牽引，二是像 007 般永恆續用同一背景和品牌。《侏羅紀世界》就是於兩者之間，向舊作致敬的同時也開拓續集的可能性。 與上三集最不同的地方，是電影成功建構一個引人入勝的主題公園。銀幕所見的侏羅紀世界可謂甚為完整，現在遊樂園的商業模式可謂與侏羅紀世界同步。恐龍表演、