#電影節

Herzog 的 Netflix 紀錄片 Into The Volcano《深入火心》，曾有一對火山學家戀人的片段。Maurice 和 Katia Krafft 近30年前的事跡，剪成一套如 Wes Anderson 般的紀錄片。一個攝影，一個拍片，兩人走遍全世界追尋被喚醒、最危險的睡火山。熔岩爆發至半空，數以千度的碎石從天降下，當平民也早已撤離的時候，兩人還是築起帳篷，輪流看守。 他們兩人的感情以火山維繫，情願留在了無人煙之地，他們也不想回到繁榮社會。可惜兩人感情生活的一手素材不算多，敍事透過剪接和旁白拼湊起來。 這齣戲走紅，應該由台灣譯名《羊懼》的食字說起。不過今次電影節的譯名是《羊嬰

黑夜中，繁忙交通如流光逝過，行人天橋有位把著啤酒的大叔走過，畫外有人問：「這是今天第幾杯？」他才茫然道出，把酒消愁的因由。那是劉繼蔚律師，鄭捷在捷運隨機殺人惹來全台的憤怒，他自願當了他的辯護律師，負上「魔鬼代言人」之名，連他的母親也責怪他不要再亂接案子。不過，劉律師酒後吐出的一番話十分動人。他說這樣的判決是迎合社會的期待，屬意料之內，但判決內容卻未能解答自己的疑問。「社會拒絕接受像鄭捷這樣不完美的人，那麼像我這樣不完美的人，是不是也會被社會拒絕呢？」不論是加害者，還是受害者，人權律師仍抱著專業的法律精神及同理心，為每一單案件裡的弱勢者出庭辯護，是公義所在之處，人人也有受審、公平審決的機會，也是

在城市裡遊牧，是一個怎樣的概念呢？首先會想起一大片的草地，不會是那些硬得不能席地而坐的草，而要溫潤的、軟綿綿的，然後會有個穿著麻質簡樸衣裳的小孩，執著木手杖領一群白綿羊走出來。突然，發覺牧羊人置身於鬧市之中，車來攘往，羊群未存在，只留下淺淺密集的足痕。在城際中的遊蕩，我們被領到一所影院，那裡貼著一張海報，上面寫著—「城市遊牧影展」。 筆者有幸隨短片製作團隊參展當中的雨傘運動單元，順道考察台灣的電影節。以西門町的樂聲影城為主場，城市遊牧影展的節目可謂琳琅滿目。以都市文化主導選片，長片種類涵蓋音樂、社會、飲食、塗鴉、LGBT 等等；同時也有短片單元，有放眼世界的香港雨傘運動短片放映和柏林國際短片影

LGBT，這四個英文字母，劃出四類不同的性小眾，可是性身份從來不能以單單一個英文字來形容。François Ozon 延續性別、身份的懸疑探究，敘述變裝、同性及雙性戀交集的故事。原著小說可以說是截然不同的故事，因為小說中變裝的 David 向 Claire 示愛，嘗試和她上床後，便把 Claire 殺掉了。電影有更多篇幅聚焦 Claire 的心理，她如何與 Virginia 祕密相處從中獲得滿足感，以替補逝世摯友的地位，觀眾不到最後也不明白她究竟喜歡變裝後的 Virginia 還是變裝前的 David 。拿捏兩位主角一言未能概之的性身份是電影的強項，略為可惜的是表達手法，電影起首快速交待背景，

張艾嘉的《念念》不自覺讓我想起了數部香港電影，片頭藍天和天台仿似是向陳果的《香港製造》致敬，尾段堤邊的大叔與《雛妓》的甘浩賢不約而同將釣來的魚放生，片名《念念》更難以不讓我想起《一代宗師》的金句—念念不忘，必有迴響。在水的意象包圍之下，浪花掀起人的感情，大海卻勾起人的好奇和幻想。電影合成了很多很老土的橋段，失散兄妹重聚、懷孕女友不告知男友、失意拳手、趕不上船見父親最後一面等等，但敘事技巧和豐富意象之下，電影仍能一直引領觀眾將故事推進而不致沉悶。《念念》貪心地關注很多主題，家庭、戀愛、成長，電影觸及的情感到位但不細膩。育男長大後出來默默工作，只記昔日與母親妹妹共渡的快樂時光，沒有個人生活可言；育

香港國際電影節即將開幕，今年率先引起話題的不是選片或焦點電影人，而是大會海報的設計。據蘋果日報綜合網上討論，每屆主題海報均無薪設計，但這不代表設計質素會參差。問題在於大會「外行人管內行人」，對海報設計指指點點，導致今年海報字體與插圖配襯不美觀，質素可謂連康文署電影放映會也不如。但是，看著海報上的維港的紫霞和一堆花草飛禽，我不禁深想電影節的本質是甚麼。 電影節慶祝電影以藝術媒介的形式誕生，為觀眾引入非商業性質的藝術電影，透過一連串的放映會、講座推廣電影文化。這是最老土的說法，但到今天仍然適用。電影節同時帶動電影工業、旅遊業的發展，市儈角度來說可以帶動經濟。全世界不同的電影節大致可分為兩類，一是有