Taxi Driver 的身份認同危機

在馬田史高西斯鏡頭下的世界，五光十色的城市生活很精彩，卻反襯出被遺忘了的寂寞—的士司機。耳邊傳來憂傷的色士風的獨奏，霓虹燈映照在車窗上，每個倒影也像要提醒主角 Travis 這是他得不到的生活。從越戰光榮退役歸來，從國家英雄回到平民百姓，他睡不著，當了夜更的士司機，他還是不甘回到正常人的身份。

Travis 的性格像魔術裡翻出來的牌，永遠也猜不透。當他遇上 Betsy 的時候，被當作跟蹤狂的，但一段「其實你沒有拒絕我即是你喜歡我」的詭辯偉論後，Travis  轉身成為一個浪漫的漢子。帶 Betsy  吃飯，約會，卻在看電影的時候轉身成一個變態的痴漢，誰都知道約會時不會帶伴侶到成人戲院看電影，他卻不以為然。痴漢繼而成為一個發神經的人，纏著 Betsy 直到被拖走，差點被警察拘捕才捨得離去。

回到的士裡，對乘客而言，他可謂沒有身份，只是旅程的一部分，說不上是個過客，只是個載體而已。Travis 與乘客僅有的接觸只有三人，想殺掉出軌妻子的男人、Palantine 議員和被拉出車廂的雛妓，就是這三個人為 Travis 帶來戲劇性的改變。命運將 Travis 收復於股掌之中戲弄：他當殺了妄想的殺手，但在刺殺 Palantine 議員時，槍也未拔出之前已被保鏢發現。落荒而逃的 Travis，當不到家傳戶曉的恐怖分子，只好走進妓院一意孤行救出沒有意圖離開的雛妓 Iris，槍戰血流成河，本打算開槍自殺，偏偏卻沒有子彈。待警察來到的時候，他手沾滿腥紅鮮血作槍狀，三聲「Booosh!」才休克過去。

到底寂寞導致他的反常，還是反常的他向來也是寂寞呢？這也許是個雞與雞蛋的問題。但到片末，電影再次異化觀眾，對 Travis 的評價各有不同看法。差點被認作恐怖分子的 Travis  變成了地區小報筆下的英雄，救出了被逼為娼的 Iris，連 Betsy 也與他重修舊好。電影於兩個衝突的觀點之間完結，又是否命運的作弄呢？