《侏羅紀世界》 ── 披上恐龍皮的人類

新一集的《侏羅紀世界》（_Jurassic World_，2015）再次掀起恐龍熱潮，雖然與上集相隔 14 年，但開畫票房比《復仇者聯盟 2（_Avengers 2: Age of Ultron_，2015）還要好，實在是意料之外。不久前我曾寫**荷里活續作熱潮**的兩個趨勢，一是像 Marvel 般的聯合宇宙觀，整個系列的劇情、演員、背景互相牽引，二是像 007 般永恆續用同一背景和品牌。《侏羅紀世界》就是於兩者之間，向舊作致敬的同時也開拓續集的可能性。

與上三集最不同的地方，是電影成功建構一個引人入勝的主題公園。銀幕所見的侏羅紀世界可謂甚為完整，現在遊樂園的商業模式可謂與侏羅紀世界同步。恐龍表演、考古工作坊、恐龍資料館、親親恐龍的兒童天地等等，對曾到過海洋公園的觀眾並不陌生。不單是園區設施，公園的地理分佈亦有詳細規劃，周邊商品置入其中，還有推廣用的公園主頁 （**http://www.jurassicworld.com/**）。不過，這個所謂的樂園，正揭示現時動物主題公園，舉辦海洋劇場、海洋生物研究和兒童教育，背後僅有的最終目的 ── 金錢。

筆者先前曾評**《哥斯拉》（_Godzilla_，2014）**，寫道「災難、怪獸電影要帶來共嗚，先要面對時代的恐懼。」哥斯拉，是核爆下衍生的變種巨大怪物，呼應冷戰時美俄的核試；《侏羅紀公園》（_Jurassic Park_，1993）正正呼應 90 年代的基因科技發展帶來的危機。但今集時代的恐懼卻轉移到意識型態之上，那是一切淪為資產的資本主義。電影狠狠批判資本主義下的大財團，只懂營運、數字的女主角，視恐龍如資產，化成數字來管理公園。老闆上一刻說得開懷要遊客遊覽自在開心，轉個頭來卻指名要製造混種最大最兇狠的恐龍提高入場人次，連負責搜捕恐龍的也叫作「資產控制小隊」（Asset Containment Unit）。大財團，就只是大得不由一個人作主，才會這樣冷血、缺乏人性。

人類害怕被自己所造之物傷害，是科幻電影的永恆題材，有人工智能（《未來戰士 》［_Terminator_，1984］， 《廿二世紀殺人網絡》［_The Matrix_，1999］），也有異類怪獸（《韓流怪嚇》［_The Host_，2006］、《哥斯拉》［_Godzilla_，2014］）。科學家自大地聲稱絕種恐龍由人類重新賦予生命，而成為人類的財產。結果，混合各動物基因的 Indominus Rex，不是因飢餓而吃掉人類，而是意識自己在食物鏈位置。這遠比數集以來的恐龍來得恐怖，那不是滿足生存的基本需求，而是具智慧的生物發掘自己的可能性，說實了是跟人類無異。導演 Colin Trevorrow  曾接受訪問，指出電影裡 Indominus Rex 隱喻人類無盡的貪慾和不斷消費的生活習慣，滿足了飽慾卻無阻它衝向最多人最多生物的地方。而貪婪的下場，就是被更大的恐龍吃掉。巨型海洋恐龍 Mosasaurs，吃過鯊魚、生吞逃脫出來的翼龍和照顧兩個男生的助手，雖然由始最終困於水池裡，人類自以為能夠控制它，但牠才是侏羅紀世界裡最厲害的恐龍。（恐龍專家指實在是太巨大，根本無可能於水中做躍起的動作）這個富象徵性的調配，不禁讓觀眾去想 Mosasaurs 到底有甚麼意思，將一切吞噬。

動物園紛紛效法 Chris Patt 馴服速龍這場景，以電影的象徵符號來說，很諷刺吧！

在建立宏偉的視覺奇觀與動人的劇情之間，《侏羅紀世界》顯然是傾向前者的。當每款恐龍也賦予不同個性和目的，便會發現到戲裡的人物角色出奇地俗氣而欠立體感，可謂電影的一大敗筆。兩位小男生家庭危機來得兀然，似是強行加插其中。若問男主角叫甚麼名字，大部分人也許都答不上是 Owen，而說 Chris Patt 演的。Chris Patt 作為最搶眼的角色（這僅是導演的第二套長片，名氣不大，女主角又非一線演員），背景交待和人物成長卻十分不足。與速龍的情感，若即若離，叛變再叛變的情節教人莫名奇妙。若仔細一點看 Claire （Bryce Dallas Howard 飾）和 Owen 的關係，也許用「牽強」一字比「登對」更加適合來形容。

由「公園」轉到「世界」，雖然只是個幌子，成為營業中的主題公園名稱，但這卻暗暗透露了這個系列的去向。《侏羅紀世界》花一定篇幅向前作致敬，是懷舊，同時也是告別。第一集小孩戴上的幻燈片眼鏡、曾經乘坐的吉普車、那道裝飾無防衛效能可言的木門，到 T-Rex 重現（根據侏羅紀世界網頁介紹，T-Rex 已於島上居有廿五年，那很有可能是第一集的暴龍），最後跑到在山上咆哮，這個小島已經載不住恐龍的故事，人類站在史前生物面前有多渺小的覺悟定必向更大的世界出發。

轉載至  映畫手民